"Präsenz ist nicht das, was man projiziert, wenn man Macht hat. Es ist das, was bleibt, wenn man sie nicht hat."
Zwölf Jahre lang war mein roter Diplomatenpass meine invisible architecture. In Tokio bewegten sich Bürokratien auf einen Anruf hin. In Havanna wurde mein Schweigen in Verhandlungen als Kalkulation gelesen — nie als Verwirrung. In Damaskus öffneten sich Türen, bevor ein Wort fiel.
Im März 2013 verließ ich meinen Posten in der syrischen Botschaft in Havanna — nicht weil die Laufbahn geendet hatte, sondern weil das Weitermachen bedeutet hätte, ein Regime zu vertreten, das sein eigenes Volk tötete.
Das Laufband am Frankfurter Flughafen trug keinen Mann, der seinen Job verloren hatte. Es trug einen Mann, der sein Gewissen über seine Architektur gestellt hatte.
Die Warteschlange in der Ausländerbehörde Hannover lehrte mich, was kein diplomatisches Briefing vorbereitet hatte: Souveränität ist kein Titel, den man bekommt. Sie ist eine Struktur, die man von innen aufbaut.
Ich ging ins Theater. Nicht als Flucht — als Labor. Fünf Jahre Arbeit auf deutschen Bühnen, in freien Theaterprojekten und in der angewandten Theaterpädagogik. Theater als soziale Praxis: Erforschung von Verhaltenskodizes, Schauspiel und interkulturelle Vermittlung, unter anderem am Theater für Niedersachsen (TfN). Mitglied im TPZ (Theaterpädagogisches Zentrum Hildesheim). Was ich dort lernte, lehrten mich fünfzehn diplomatische Briefings nie: Präsenz ist nicht das, was man projiziert, wenn man Macht hat. Es ist das, was bleibt, wenn man sie nicht hat.
The Briefing: The Conveyor Belt →
